前天晚上去看《变形金刚2》，刚进影院还未见识到电影里的大场面，就被影院门口人山人海的大场面憾到了。观影的过程相当愉快，笑声时起，左侧有个小孩不断地发出“酷！”、“帅！”之类的赞叹，激动得手舞足蹈，以至于他边上那位成熟稳重的成年人（就是俺）都不由地受到感染，热血沸腾起来（当然面上还是装得不露声色）。所以说，观影时气氛很重要，快乐会像瘟疫一样传染，谁也挡不住，逃不开。总之，电影是看得相当“劲”，让我出了影院后居然一个人吞下了一只手扒鸡，最后瞅着满手油光意尤未尽。

对《变形金刚2》的溢美之词网上早已泛滥，我不想再重复，只是这样一部让我看得如此愉快并且不介意再看一遍的电影，个人认为它成功的。

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在终结者系列中，甚至在动作片领域，《终结者2》显然已成为一座丰碑，它将追杀逃亡模式做到了极致，所以模仿它的《终结者3》无法获得好评。

可尽管如此，我仍然对《终结者4》期待万分。这是基于两个原因：一是因为克里斯蒂安·贝尔，他很少出演烂片，并且去年的《黑暗骑士》太精彩了，以至于我对他出演的影片总是无形中加上不少分；另一个原因就是影片发生的时间——2018，“审判日”已降临，人类与机器终于全面开战，所以，这不再只是战斗，而是战争。《终结者4》虽然无法在追逃场面上超越《终结者2》，但可以通过宏大的战争场面表现出颠狂的末世情节。所以，我最初的期待是《终结者4》或许能成为与《终结者2》一样的丰碑，只是一部是科幻战争片，另一部是科幻动作片。

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前几天在豆瓣的友邻广播中偶然发现了《世界奇妙物语》， 兴趣陡生。结果这已是开播近二十年的系列剧，再一次应验了鄙人在后知后觉上的天赋。

我稍稍看了一两部《世界奇妙物语》，感觉这是一个相当有个性的系列。我原本是不怎么看电视剧的，因为不喜欢电视剧长时间的消耗。不过对于《世界奇妙物语》，我挺喜欢的，因为它每部基本都是几个小故事的集合，所以我可以像观看短片一样随意，没有什么负担，并且荒诞的故事挺对我味的。

说说《世界奇妙物语》给我的一些感觉：

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对于文艺片，一直以来我仅止于《男人四十》，并且那还是因为片里有林嘉欣。所以，我想文艺片并不适合我，阅历与偏好的局限使我无法对文艺片产生兴趣。

不过，《天水围的日与夜》是个例外。这部影片我本未打算观看，但由于其在金像奖上的优异表现，让我产生了一丝好奇，遂观之。

因为长年受银河映像影片的熏陶，使我总认为香港的优秀电影都是玄机暗藏的，以至于在观看《天水围的日与夜》时，我总在猜测情节中是否埋有伏笔，比如在外婆做寿、入院时，我就猜想贵姐与她那些显贵的亲戚们是不是难以相处。但直到影片终了，我才发现这部影片根本没有任何玄机，不但没有玄机，而且平淡至极，甚至可以说整个就一流水帐标板。

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看完了《血钻》，感触汹涌，急于喷薄而出，但却不知为什么郁积着迟迟无法动笔。

我想我只感受到它的力度，却未抓住它的形体。

有话想说却不知要说什么是很难受的。

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我从前一直说：一部好的电影首先要能讲个好故事，意思就是剧本要好。但如果剧本没办法达到登峰造极的境界，选择一个新颖的表现方式也是个好办法。《贫民窑的百万富翁》就是一个例证。

《贫民窑的百万富翁》的剧本并非不好，但的确还算不上完美，尤其在其获奖无数的光环映照下，这个故事显得有些表里不一。不过，此电影之“表”的确是达到了登峰造极的境界，以至于昨晚初看之后，我直接在豆瓣上给了五星的评价。然而，一句始终未能想透的“命中注定”最终让我对其内在产生了猜疑。

电影开始，“命中注定”便作为选项之一引领电影剧情的走向。尽管其余三个选项也还算靠谱（作弊：惊世骗局，幸运：诙谐喜剧，天才：奇人传记），但显然还是“命中注定”所传达的励志精神更具“得奖相”。所以，我最初的猜想是一个贫民孩子通过自身努力克服各种困难做到通晓知识百万，最终也凭此获得百万巨奖。但是，最终我错了。主角并不是真的学究天人，他只是恰好知道他所回答的那几道题的答案……突然间，励志的味道淡了去。庆幸的是，主角对爱情的坚持还能留下些许味儿，只是这已不是这部电影的重点。

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从《杀破狼》开始，我便成了叶伟信+甄子丹组合的忠实Fans。可惜，之后的《龙虎门》、《导火线》变成了纯粹的打戏，剧情简直就是打斗的附赠品，乏善可陈。但即便如此，叶伟信+甄子丹组合的电影我仍是无条件支持的，独为甄子丹的打戏已值得进影院。在我心目中，他已成为当今中国功夫片扛旗的人物。所以，当冲进影院看《叶问》时，我只是抱着看甄子丹的武戏这个简单的念头的。

“惊喜”通常就是这样产生的。没料到，《叶问》不但武戏再一次推陈出新，连文戏也能锦上添花了。这样的《叶问》，才无愧于拍出了《杀破狼》的叶伟信+甄子丹组合。

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说《梅兰芳》，就不得不提到《霸王别姬》，这不单单是由于同为陈凯歌作品，也不仅仅是因为题材的相似性，但或者是二者的综合，因为当你观看《梅兰芳》时，就会不由地想到《霸王别姬》。

但其实，《梅兰芳》这部电影是没什么好说的，因为这部电影的本身甚至还不如编剧严歌苓概括程蝶衣和梅兰芳二者区别的那句话来得精彩。

“程蝶衣和梅兰芳是完全不同的人。程蝶衣是一个被艺术异化的人，他的过程是从人到精灵的过程，但是梅兰芳的过程是从精灵到人。”

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看《九降风》，我是已经过了年纪，但那清新干净又略带青涩的影片就如这张简洁明快的海报一般，让人不由自主地追忆起往昔。

感觉，就像在家中发现儿时的小人书，涌起的记忆直堵心头，翻看时书中扬起薄雾般的灰尘，呛了鼻，一个喷嚏下去，知道一切都已回不去了……

《九降风》，带给我的，或许只是些说不清道不明的情绪，虽莫名，却熟悉。

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《蝴蝶效应》无疑是成功的。它在时空题材上带给人们全新的视角，并且凭借混沌理论在影片中的运用，让全片散发出哲学上的思量。

大多数人的人生都是由或多或少的坎坷组成，虽然坎坷不是全部，但贪婪地追求完美才是人的写照。其实这并没有错，“人要是没有追求，那跟咸鱼有什么区别”。所以其实“后悔药”远比“长生药”来得畅销，起码在人世是如此。《蝴蝶效应》正是向人们展示了“后悔药”的效用，虽然看起来效果并不像想象中的华丽，但却透过主角的遭遇给了观众一个机会，一个审视自己心底“再来一次”这奢望的机会。这便是《蝴蝶效应》的最成功之处。

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