尽管“神作”一词已沦落到泛滥成灾的境地，但看完《了不起的狐狸爸爸》（Fantastic Mr. Fox），我心中仍不由自主地将其帖上了“神作”标签。
从未想到，定格动画与无厘头搞笑的结合，会是如此的精彩。定格动画这种很原始的形式在Wes Anderson手中却唤发出无以伦比的魅力。可以说，如果《了不起的狐狸爸爸》不是采用定格动画形式，那么其精彩程度将直降为平庸。而用了定格动画，任何简单的细节都成了萌点和笑点。比如，晕掉变圈圈，死掉变叉叉；狐狸爸爸的大师作战计划居然是强行爬电网；狐狸爸爸与农场主搞笑的剪报拼贴信……《了不起的狐狸爸爸》几乎从头到尾都是笑点，看这部电影带给我太多太多的欢乐，观感不仅新奇，简直就是爽呆了。电影的音乐也非常出色，很乡村的风格，那首童谣实在是韵味十足。电影里不论是主角还是只有一两个镜头的龙套都非常有趣：总是跟不上狐狸爸爸节奏的负鼠管理员、一生都在追求最好苹果酒的黑老鼠保安、完美无敌的瑜伽狐狸侄子、平庸却最终周星星式小宇宙大爆发的狐狸儿子、超新潮超朋克的獾律师儿子（那身骷髅服真是神来之笔）。
更多 »在动画界，宫崎骏是一个传奇。
徜徉宫崎骏瑰丽的幻想世界，会发觉那里有着永远的蓝天和白云，永远的飞翔与童年，永远的纯真与梦想。一次次，一次次，一次次相同的永远却永远能带给观众向往。
而久石让作为宫崎骏的御用配乐，在我看来，早已超出了配乐的界限，成为宫崎骏动画中不可或缺的标志。没有他，宫崎骏的动画便是残缺的；没有他的音乐，梦想就像浸湿的纸面，永远无法起航。
更多 »九月初，我偶然看到《恶童》的原画集，一时惊艳，立马找来动画片一观。之后又看了许多资料与解读，但对于《恶童》，直到今天我仍感觉难以表述。
《恶童》的画面有着鲜亮的色彩，清澈的天空，繁复的细节，扭曲的人物，以及粉彩式的怀旧风格。这些特点都不稀奇，奇的是能将这些差异极大的特点融合在一部动画片中表现出来，且最终效果的确是震憾无比。当黑与白从蔚蓝清澈的天空冲向涂鸦遍布的宝町时，我总感觉那是纯真梦想对污浊现实的冲击，一种在看宫崎骏动画片中的飞翔片段的感觉油然而生。《恶童》的画面，是无可争议的NO.1。我左思右想，愣是没忆起还有哪部动画片能达到《恶童》的画面水平。
更多 »《冰河世纪3》是我看的第一部3D电影，电影很赞，属于暴笑类型，只是从“四眼仔”升级至“六眼仔”让我负担过大，总得时不时地扶一扶那笨重的3D眼镜，以免成为因带眼镜而窒息第一人。
3D电影的3D效果挺明显，在景深和立体感上表现得相当不错。但是我发现看3D电影对观影环境有些要求。《冰河世纪3》在福州金逸每天只放上可怜的六、七场，却居然还都是安排在小厅。小厅里放电影对一般电影问题并不太大，顶多不如大屏那么震憾，但对于3D电影，由于屏幕的狭小，无形中突出了边框，会让人有一种隔着厚玻璃看水族馆的感觉。更糟糕的是，当电影字幕出现时，字幕总是顶在最前端并放大了其与画面间的纵深感，让我瞬间感到那就像水族馆玻璃上贴着的说明标签一样。恼人的字幕时刻提醒我面前其实是个带着厚玻璃的水族馆……
更多 »《虫师》第一话：绿之座
绿之座的剧情介绍（摘录自中国虫师联盟）：能赋予所绘图象生命的神笔少年森罗，与虫师银古相遇了。深夜，银古抓住了一名半人半虫的美丽少女。她竟是森罗已经去世的奶奶廉子。参加过“虫宴”的廉子，无法作为完整的人死去，一直在家中徘徊。为了见到廉子，森罗再次提起神笔，画出了盛满光酒的绿盏，使廉子以少女之躯再生。但碎盏难圆，她已永远失去了人类的生命。
《虫师》在气氛渲染上堪称极品，而声色的水准也相当高。绿之座以铺天盖地的绿给人以极强烈的视觉冲击，而音乐则极为静谧，将绿之座的神秘气氛推到了极致。动画的安排上，经常有短暂的静止画面，令人感到一种深意，这种手法最早在《EVA》上得到了很好的运用，现在在《虫师》中也经常出现。
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