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无奈的际遇昭示—《虫师》绿之座
Topics: comic Tags: 绿之座,虫师
《虫师》第一话：绿之座
绿之座的剧情介绍（摘录自中国虫师联盟）：能赋予所绘图象生命的神笔少年森罗，与虫师银古相遇了。深夜，银古抓住了一名半人半虫的美丽少女。她竟是森罗已经去世的奶奶廉子。参加过“虫宴”的廉子，无法作为完整的人死去，一直在家中徘徊。为了见到廉子，森罗再次提起神笔，画出了盛满光酒的绿盏，使廉子以少女之躯再生。但碎盏难圆，她已永远失去了人类的生命。
《虫师》在气氛渲染上堪称极品，而声色的水准也相当高。绿之座以铺天盖地的绿给人以极强烈的视觉冲击，而音乐则极为静谧，将绿之座的神秘气氛推到了极致。动画的安排上，经常有短暂的静止画面，令人感到一种深意，这种手法最早在《EVA》上得到了很好的运用，现在在《虫师》中也经常出现。
绿之座是最典型的际遇昭示之作。廉子在回家途中遇到了“虫宴”，她已预知自己的人生就此改变。然而命运就是捉弄凡人的恶徒，就当廉子做出抉择喝下光酒的当口，“虫宴”被打断了。她就此变为了半人半虫。命运就是如此的不可捉摸，当廉子再次迈出归家的那一步时，她半虫的那一半看到了自身仍为人的一半渐渐远去，哀伤就此产生。人生最大的悲哀莫过于：当你坦然接受自己命运的重大转变时，命运却又向着你未知的方向转去。这是何等的无奈！绿之座最触动人心的一幕正是廉子的那一步，那轻描淡写的一步，一个人的一生就此改变，一切都已一去不复返。绿之座的结局，神之左手森罗画出了绿盏，然而廉子依然失去了人类的一切。际遇的无奈令人心底的忧伤莫名而生。
看了绿之座，让人不由得泪满眶。人生其实都是如此，你奋争，却能被命运之神轻易击垮。我们生活在繁华浮世之中，奋争的是自己的人生，还仅是个无愧于心？
另类的《虫师》
Topics: comic Tags: 虫师
小时候，很痴迷漫画，痴迷到自己画了不少。后来长大了，不再咬笔头发呆，只在上课开小差时画画消遣，但是对于漫画还是能看便看。再后来，看得极少了，画也久未动了，只有上课睡不着时画画催眠。
我从小到大所能接触到的漫画中，小人书最精彩（但其实这不算漫画），欧美最有味道，但看得最多最久的，还是日本漫画。日本漫画产业发展到今天，已极为成熟。日本人已能用漫画这种虚幻的形式来表现严肃的主题，而且表现得相当不错。但是这几年来，我还是渐渐远离了日本漫画，究其原因，在于日本漫画总带着一种套路，让人看多了不免生厌。
由于我喜欢瞎幻想，所以看的漫画多为幻想式的日本漫画（我想大多数男孩子都是如此）。在日式幻想漫画中，漫画家喜欢定义他的幻想世界，提出他的幻想概念。而在他的漫画中，这个世界的支柱一定是他定义的概念，他所塑造的主角都是这个漫画世界的主宰，一切都是围绕这个主角来运转的。这种方法本没有错，错只错在这已成了套路。
今日走题走得严重，最后来说《虫师》。《虫师》依旧遵循日本漫画的套路，但是《虫师》很另类，它在最微妙的一点上颠覆了日本漫画。 《虫师》提出了虫的概念：虫是接近生命本源的一类存在，它们既非动物亦非植物；定义了虫与人共存的世界：当“人”与 “虫”相重时，会产生常人无法理解的奇异现象；创造了承载体：虫师职业；最后塑造了表现体：虫师银古，而剧情也由主角银古来展开。这一切都与日本漫画的套路相一致。但是在《虫师》中，银古虽是主角，却非主体，虫虽是支柱，却非主题。在《虫师》中，虫与虫师虽是外在表现体，但只是漫画剧情本身的附庸。漫画家的思绪，永远只在于剧情本身，而不在于那些外在的定义上。比如《虫师》第一集，虫师银古镇定神秘，神之左手森罗强大离奇，但真正触动你心弦的，却是森罗奶奶廉子迈出的那一步（那一步，使她变成了半虫半人）。《虫师》延续日本漫画运作成熟的套路，却摆脱了日本漫画剧情苍白的通病。在这点上，我记忆中只有手塚治虫的漫画具有这种特点。
《虫师》的每集剧情都是独立的，并且剧情的主旨也各不相同，所以无法详细的介绍。笼统来说，《虫师》描述的是维系着 “虫”与“人”的主人公——虫师“银古”，在旅途中与各种人、以及与其所关联的“虫”相遇，解决各种奇异现象，逐步将“人”与“虫”引导向共生之路。而主旨，在《虫师》中是模糊而多变的。就我看来，《虫师》想说的是：无论世界变幻、时光流转、命运更替，只要你的心不曾迷失，生命中的一切将如镜湖掩映碧空般清澈平静。
《虫师》的剧情多舒缓平淡，但仍能令人回味无穷。因为《虫师》吸引你的不是眼球，而是你内心深处的那一根弦。《虫师》轻轻拨动你的心弦，泛起丝丝涟漪，在你心底摇曳。
PS：《虫师》是直接看动画的，这部动画以浓郁的绿打底，以恬静的音润色，以略带忧思的故事主笔，描绘出一幅生命际遇的昭示之画。
